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托马斯·德曼德的日常

来源:未知 编辑:admin 时间:2019-11-09 手机版

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《日报22》,摄影:托马斯·德曼德

影艺家按:德国艺术家托马斯·德曼德(Thomas Demand,1964年—)在行之有效的技术范围内创作,他先精心制作纸张、卡片雕塑,创建一个平行世界,而后拍下它,最后将之摧毁。在他的作品《日报》(The Dailies)中,我们只看见消费的迹象,或者事物留下的幽灵。他的创作,基于所见之物或者旅行、散步时拍下的照片。这组照片呈现了一个熟悉却遥不可及的世界,比如晾衣绳上跳舞的彩色别针,它悬浮在熟知与幻觉之间,仿佛偶然的忽现,在它消失之前,被我们短暂地瞥见。

德曼德的图像吸引观众进入一个镜像世界,一个仅由纸组成的双胞胎宇宙。不过,在这些不完美的模型中,充斥着与实际事物的差异。于是,它们扮演着细小裂缝的角色,让照片与现实之间古老的指示性纽带变得复杂。德曼德将这组照片比作俳句——简单的片段结合在一起,激发灵感与想象。它们是日常生活中的素材,但当它们借由重复而引起似曾相识感之时,会要求我们再次观看、重新寻找平凡之美。

本文作者是美国知名艺术批评家、艺术史家哈尔·福斯特(Hal Foster,1955年—),他的批评领域极其广泛,在艺术圈十分活跃,且著述颇丰,其代表作为《实在的回归》(The Return of the Real)、《设计之罪》(Design and Crime)等。

托马斯·德曼德

托马斯·德曼德的日常 [1]

文 | 哈尔·福斯特

译 | 李鑫

先从托马斯·德曼德的作品标题《日报》(The Dailies,2008年—)开始,它是日常生活场景中随处可见之物的iPhone快照,共二十余张,比如,沙砾中熄灭的烟头、洗衣机中的有色织物。报纸曾被称为“日报”,正如前一天的电影镜头,它们以资料的身份暗示短暂与迅速,但《日报》与之不同。德曼德先敏捷地拍照,后慎重思考、严格挑选,他在每张照片的建构过程(制作纸张、纸板模型,将之拍下,最后选择特殊的转染工艺)中倾注心血。(他说过,“每输出一张照片,需40个小时。”)[2]因此,《日报》体现了不同的时间顺序和注意力,于是,它们提出一个问题:智能手机的图像指令系统能创作艺术吗?对于如此节制的主题,问题的措辞似乎过于宏大,但节制与宏大常在立意远大的作品中完美结合。[3]此外,平凡无奇的照片再次引发“何为艺术摄影之内容”的重要争论。

毫无疑问,《日报》是德曼德创作的转变。之前,他的许多图像基于重大事件的媒体报道,比如,德国政客或英国公主之死,此类图像可统称为“历史照”(The Histories)。不过,“历史照”往往语焉不详,因为多数细节被掩盖了,以致每处细节似乎都是线索,但《日报》一目了然。德曼德轻描淡写地解释道,“它们是同一位作者,只不过形式不同。”[4]我们可视之从高级别的类型(“历史照”意味着最高级别的历史画)转为低级别的图像制作(《日报》的多数照片是室内场景,且几乎可当作静物画)。在此,这只是德曼德将摄影与绘画相互联系的一种方式。

《日报3》

《日报13》

如同多数静物画,其关注点是触手可及之物,比如,《日报3》中浴室镜子下的梳子,《日报13》中早餐桌上的两个咖啡碟,这些是我们试图触及空间的图像。当然,我们触碰不到,不仅因为它们是艺术品,还在于图像中没有可触摸的事物(模型替代了指示物,二者不复存在)。静物画时常代表触觉含义与视觉距离之间的张力,而且,它偶尔在社交物品(比如,食物)与冷漠拒绝(不能吃的食物)之间产生矛盾。[5]这两类模糊性在《日报》中十分明显,并因建构主题本体论上的模糊性而得到强化。

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