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毛泽东使王朝闻由雕塑走向美学

来源:未知 编辑:admin 时间:2019-03-27 手机版

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中华人民共和国宣告成立,华北大学第三部的美术系与北平艺专合并,徐悲鸿任院长、吴作人任教务长、王朝闻任副教务长,胡一川任党总支书记。1950年4月,文化部批准正式改名为中央美术学院。

朝闻自1937年离开杭州艺专,投身于抗日救亡运动,到1949年北平和平解放的前后十余年间,除了搞雕 塑、木刻、漫画、壁画、连环画、速写等美术创作之外,主要从事美术教育工作。1946年他在华北大学美术系任教时,除教授专业课以外,还根据美术系主任江丰提出的美术系的学生应学点美术理论的意见,奉命编写了创作方法的讲义,试讲的效果不错。但当时他只是为了完成教学任务,从未产生过丢开雕塑创作而去专门搞文艺理论的想法。用他自己的话说:“尽管我从30年代初就很关心美术理论,也只不过是为了避免雕塑创作拘于匠气,并未企图兼攻理论。”

北平解放不久,主持天津《进步日报》副刊《进步美术》的木刻家李桦教授向江丰提出,这个副刊办起来不容易,希望得到江丰及其他老区来的同志们的支持。热心理论的江丰便要朝闻给《进步美术》写些稿子。这个任务同他的兴趣和专长对得上口径,他乐于照办。为《进步美术》写的一些短文,多是他长期思考的创作实践中的问题,针对当前的需要,以致友人书的方式写作,读起来既不感吃力,文字也质朴自然;文章发表后,受到广大从事文艺工作者的重视。从读者来信和编者的反应来看,它们在文艺战线上产生了比较广泛的社会影响。

出人意料,这些短文竟也引起了毛泽东同志的注意,并向他身边的工作人员讲了一些称赞的话,说:“你们看过王朝闻的文章没有,有点马列主义嘞。”首先向王朝闻传递这个信息的,是当时任《文艺报》主编的丁玲。丁玲还说:“他指毛泽东平常很少承认这‘一点’。”朝闻从来没有奢望过自己的写作会得到人民领袖的赞许,毛泽东的称赞,给予他很大的鼓舞,增强了他继续写作的兴趣和热情。“文革”期间,有个造反派头头对他在《新艺术创作论》初版自序中,谈到写作过程中得到过许多鼓励时说的“其中有我们最敬爱的同志的鼓励”,反复逼问“最敬爱的同志”指的是谁﹖因为此事涉及毛主席,朝闻避免惹出新的麻烦,装糊涂未予正面回答。这是后话。

记得他那天晚上从《文艺报》回到家里,脸上兴奋的神态,流露出内心的激动。他先郑重地叮嘱我千万不要外传之后,才简略地向我叙述了这个可喜的消息。尽管他自己从未向朋友透露过,领袖的话还是不胫而走,很快传布到学术理论界。

自此之后,他同理论工作结下了不解之缘。他写得更勤奋,更认真,也更艰苦了。如前所述,解放初期他在中央美院担负着繁重的教学任务和行政工作,还主持美协的机关刊物《人民美术》的编辑工作。白天忙这一摊子工作和教课,晚上又常常要应约去看戏或看电影。对报刊编者的组稿,他认为这虽是工作任务之外的事,但却反映着客观的需要,社会责任感驱使他不得不挤掉自己睡眠的时间。他每天凌晨三时起床,泡上一杯酽茶,在那万籁俱寂、夜深人静之时,开始他的写作。他怕影响我的睡眠,就用一张旧报纸遮住灯光。常常我一觉醒来,仍见他一动不动地坐在桌前,全神贯注于写作,在烟雾缭绕下,只听见笔尖发出的沙沙声,每当这时我总是提醒他“该睡了”。但是不论怎么劝阻,他总是那句:“马上就完”,人却仍然坐在桌前一动也不动,天天如此。院长徐悲鸿先生见他愈来愈消瘦,恳切地劝他工作要有劳有逸,不可像油灯那样,点到了油尽而燃烧灯芯,后悔就晚了。他虽感谢徐先生的关心,却未摆脱越来越重的写作任务。除了被剥夺写作权利的“文革”期间,数十年来,包括到外地出差、出国访问或住医院,他这种早起写作的习惯从未改变。而且他研究问题和写作的热情及兴趣越来越高,已经欲罢不能了。

每写完一篇文章,他就把草稿交给我誊写和提意见;这么多年,我一直做他文章的第一读者。当年我不过是个文艺爱好者,对文艺理论本是外行,但朝闻认真听取外行人的意见,觉得我说的有道理他就修改。这样从春末到冬初,差不多花了半年左右的时间,就写成并发表了四十篇短文。当时在出版总署工作的王子野亲自写信给他,提出将这些文章结集交给新华书店出版(1949年时,出版和发行还没有分家,新华书店一身而二任;1953年分家之后,转由人民文学出版社出版)。《人民美术》编辑陈伯萍遵照朝闻的意见,将文章按生活、思想、艺术分类编辑,由友人李可染请齐白石老人题写书名,年底就将文稿交给了新华书店。那时出书周期很短,交稿只不过半年时间,一本崭新的文艺理论著作《新艺术创作论》便与读者见面了。新华书店对这本书很重视,破例在橱窗里做了突出的宣传。

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